最近，《大宋宫词》的高开低走引人关注，其核心主创本期望凭借20年前《大明宫词》的高口碑再度打造现象级作品，然而使其冲上热搜的却是一度暴跌至4.1的超低评分和网友的集体吐槽。近年来，在文艺创作中，“搭IP顺风车”的创作思维盛行，但IP并非文艺作品的“护身符”，《大宋宫词》就是IP失灵的最新案例。我们不妨借此来审视与反思一下当前的IP创作模式。

　　以正确的扬弃观进行“有灵魂的改编”

　　作为一个哲学概念，“扬弃”指的是一方面继承和发扬旧事物内部积极、合理的因素，另一方面抛弃和否定旧事物内部消极的、丧失必然性的因素，是发扬与抛弃的统一。以影视创作为例，从阿耐小说《大江东去》衍生出的电视剧《大江大河》《大江大河2》，便在精神和故事层面都从原作中巧妙萃取出了思想主脉与艺术精华，并把改革艰难性的现实逻辑合理转化成了戏剧创造逻辑，既成就了剧作自身的品牌效应，也让观众在剧中人物的艰辛和梦想中读懂了“国之大者”。

　　然而，有些IP改编却由于此方面的处理失当而受到不同程度的非议。老版《鹿鼎记》既是一出引人发笑的喜剧，也是一部“掩卷悲从中来”的正剧，寄寓了对当时社会体制和国民性的深刻批判，而新版《鹿鼎记》却沦为一场夸张的闹剧，几位主要人物的性格气质也在剧中被颠覆和模糊，与观众的心理预期严重错位。

　　IP不是影视创作生产的“护身符”与“万能药”，其本身并无对错之分，关键在于创作者对待原作的态度和改编原作的功力，是否能够将正确的扬弃观充分到位地贯彻到作品的创造与打磨之中。只有在这些方面清醒理性、有所作为，才可能用“有灵魂的改编”征服观众。

　　用不同语言的“深层对话”打通转化路径

　　由于开发源头可能是小说、动漫、游戏乃至歌曲，剧集的IP改编通常面临着不同载体和语言的有机转化问题。因此，改编者需要谙熟不同艺术品类的话语属性与创作逻辑，通过精巧地道的影像语言表达，把原作的主题内蕴、风格调性不打折扣地渗入作品，原汁原味地呈现出来。

　　改编自陈彦同名小说的电视剧《装台》，便在此方面给创作者带来启示：一方面，剧作沿袭了小说的平民气质，让观众被那种扑面而来的醇厚市井味深深吸引;另一方面，镜头下的陕西美食、地域风物、非物质文化遗产，人物口中的方言俚语等，都充分遵循了影像叙事规律，从而带来视听冲击力和感染力。

　　IP改编的关键在于转化，而转化的要义在于寻找到两种乃至多种表达话语体系的通联密码与对话路径。这种通联和对话一定是深层而非浅表的，应当触达普遍性的价值观与人性，秉持高包容度的大艺术观，尊重审美的本质性规律。

　　把“讲好故事”作为平衡口碑与市场的法宝

　　不论原创还是根据IP进行改编，讲好故事都是打造文艺精品的不二法门。尤其在IP思维的作用下，有些创作者难免产生“拉大旗作虎皮”“背靠大树好乘凉”的惰性心态和投机念头，试图完全依赖先前成功作品的光环效应来达到聚人气、出爆款的目的，而在讲故事方面消极懈怠。这种对影视作品最根本的艺术属性的漠视，必然导致观众不买账。比如，从热门游戏改编而来的电影《侍神令》，虽然有一众具有票房号召力的知名演员加盟，但仍然口碑扑街、票房惨淡，原因就在于情节太过薄弱稀松。

　　在剧集方面，拥有《大明宫词》之前在观众中建构起的经典召唤与怀旧情结作为加持，《大宋宫词》本应再掀收视热潮，然而该剧却在故事讲述上出现了“崩塌”，不合板眼的叙事时常给人一种赶场的慌促感，有些戏过于传奇，还有一些戏缺乏节制。与之类似的是《欢乐颂2》，该剧有些失控的情节编织、话题效应导致的“贩卖焦虑”效果，在很大程度上损害了《欢乐颂》之前积累的口碑。

　　IP思维在当下影视创作生产中依旧大有市场，但要想用好IP思维，最终还是要落实到如何讲好故事上。对于创作者而言，最应警惕的就是“重IP轻故事”的舍本逐末之举。如果以一个粗制滥造的故事为代价来透支IP所凝聚起的“群众基础”，无疑得不偿失。